這是一個(gè)兩個(gè)男人和一個(gè)女人的愛情故事。而導(dǎo)演在切入故事主題之前耗費(fèi)了過多精力和時(shí)間去干別的事。導(dǎo)演太希望把20年代美國(guó)大都會(huì)的奢華場(chǎng)景進(jìn)行一一的 表現(xiàn)，通過特效我們這些生在二十世紀(jì)末的人得以看到了世紀(jì)初的盛況，美國(guó)人看20年代，就好像中國(guó)看漢唐時(shí)代一樣感覺。但比較可惜的是導(dǎo)演似乎沒定位好自 己電影是紀(jì)實(shí)還是形式主義，在開始的鏡頭里，你要容忍幾個(gè)粗糙的歷史鏡頭來(lái)插進(jìn)來(lái)。我認(rèn)為這是毫無(wú)必要的，一個(gè)虛構(gòu)的故事還是用虛構(gòu)的一切來(lái)表現(xiàn)吧。

如果是希區(qū)柯克或者比利懷爾德來(lái)導(dǎo)演，我想前半段的戲會(huì)被砍得所剩無(wú)幾，那樣我們會(huì)看見一部黑色懸疑片。當(dāng)然作為一個(gè)面對(duì)蓋茨比家夜宴的戲， 都禁不住要差點(diǎn)拍成歌舞片的導(dǎo)演，你很難讓他放棄有此表現(xiàn)機(jī)會(huì)。我對(duì)前半段，除了開車的幾場(chǎng)戲外，都感覺乏善可陳。只能這么總結(jié)前半段：又是一段窮酸作家 的奇妙經(jīng)歷。中外自古的作家都有很強(qiáng)的某些特性，他們都渴望自己進(jìn)入自己的作品里面，然后經(jīng)歷風(fēng)花雪月，看破世故紅塵。這種打******的手法用的實(shí)在是太濫 了。這里的尼克就是一個(gè)鮮明代表，他喜歡寫作，卻因?yàn)闀r(shí)態(tài)而放棄了。但進(jìn)入紅男綠女的花叢里面，你要說(shuō)沒點(diǎn)藝術(shù)氣質(zhì)根本沒人理你。尼克幾乎是個(gè)完美的人 （在故事大部分時(shí)間里觀眾以為這個(gè)人是蓋茨比），他視金錢如糞土，從他拒絕蓋茨比的幫助可以看出。他為真愛寧可違反道德倫理，從他為黛西和蓋茨比幽會(huì)而搭 線可以看出。他又正義凜然，當(dāng)所有人離開蓋茨比的時(shí)候，他一個(gè)人陪伴他。

 販賣私酒在哪個(gè)時(shí)代就是和阿爾·卡彭做的事沒什么區(qū)別。作者在哪個(gè)時(shí)代對(duì)一夜暴富的人實(shí)在找不到其他途徑，但生怕這些不干不凈的事影響到蓋茨 比光輝純潔的形象，所以用很間接的方法一筆帶過。離得“卡胖”遠(yuǎn)了吧，又不想靠霍華德·休斯太近，因?yàn)樯w茨比是個(gè)忠貞不二，世上只有黛西一個(gè)入其法眼的情 圣。這個(gè)太理想化的人物實(shí)在缺乏說(shuō)服力，觀眾根本無(wú)法接受這樣的人物，任何從人物本身尋找其內(nèi)心世界的探究都是徒勞無(wú)功的，只能想象這是作者象征著一個(gè)理 想化的美國(guó)夢(mèng)在種族階級(jí)制度下被扼殺的結(jié)果，這從蓋茨比來(lái)自西部的窮困家庭可以看出端倪來(lái)，因?yàn)槲鞑看砹嗣绹?guó)普通白種人最原始的起源。他幻想搭上上等階 級(jí)而成就人生，但這個(gè)階級(jí)拋棄了他，這預(yù)示著和歐洲宗主國(guó)的分裂。而后是戰(zhàn)爭(zhēng)，代表了一戰(zhàn)，在這次戰(zhàn)爭(zhēng)中，蓋茨比獲得了去牛津進(jìn)修的機(jī)會(huì)，從而步入上層階 級(jí)。歷史上美國(guó)在一戰(zhàn)后開始了其世界新帝國(guó)的序幕。美國(guó)進(jìn)入了工業(yè)飛速發(fā)展的年代，把其他國(guó)家遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在后面，各種奇妙發(fā)明和流行元素讓全世界人趨之若鶩， 就像蓋茨比家晚會(huì)一樣。相比較，布坎南家族的當(dāng)家人只會(huì)去和修車鋪的老板娘私混。而當(dāng)蓋茨比以為這種極度物質(zhì)化的行為可以挽回曾經(jīng)的愛情的時(shí)候，結(jié)果總告 失敗。這暗喻美國(guó)立國(guó)之本在金錢和私欲面前，已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，這在影片最后一段旁白中可以找到。

為何蓋茨比就是尼克？因?yàn)樯w茨比是尼克的理想化，尼克的夢(mèng)。但他的夢(mèng)被人打破的時(shí)候，他爆發(fā)了全片最大的情緒，他祈求布坎南家仆人，他對(duì)著世人怒吼，他的另一半已經(jīng)死了。