這是一個兩個男人和一個女人的愛情故事。而導演在切入故事主題之前耗費了過多精力和時間去干別的事。導演太希望把20年代美國大都會的奢華場景進行一一的 表現(xiàn)，通過特效我們這些生在二十世紀末的人得以看到了世紀初的盛況，美國人看20年代，就好像中國看漢唐時代一樣感覺。但比較可惜的是導演似乎沒定位好自 己電影是紀實還是形式主義，在開始的鏡頭里，你要容忍幾個粗糙的歷史鏡頭來插進來。我認為這是毫無必要的，一個虛構的故事還是用虛構的一切來表現(xiàn)吧。

如果是希區(qū)柯克或者比利懷爾德來導演，我想前半段的戲會被砍得所剩無幾，那樣我們會看見一部黑色懸疑片。當然作為一個面對蓋茨比家夜宴的戲， 都禁不住要差點拍成歌舞片的導演，你很難讓他放棄有此表現(xiàn)機會。我對前半段，除了開車的幾場戲外，都感覺乏善可陳。只能這么總結前半段：又是一段窮酸作家 的奇妙經(jīng)歷。中外自古的作家都有很強的某些特性，他們都渴望自己進入自己的作品里面，然后經(jīng)歷風花雪月，看破世故紅塵。這種打******的手法用的實在是太濫 了。這里的尼克就是一個鮮明代表，他喜歡寫作，卻因為時態(tài)而放棄了。但進入紅男綠女的花叢里面，你要說沒點藝術氣質根本沒人理你。尼克幾乎是個完美的人 （在故事大部分時間里觀眾以為這個人是蓋茨比），他視金錢如糞土，從他拒絕蓋茨比的幫助可以看出。他為真愛寧可違反道德倫理，從他為黛西和蓋茨比幽會而搭 線可以看出。他又正義凜然，當所有人離開蓋茨比的時候，他一個人陪伴他。

 販賣私酒在哪個時代就是和阿爾·卡彭做的事沒什么區(qū)別。作者在哪個時代對一夜暴富的人實在找不到其他途徑，但生怕這些不干不凈的事影響到蓋茨 比光輝純潔的形象，所以用很間接的方法一筆帶過。離得“卡胖”遠了吧，又不想靠霍華德·休斯太近，因為蓋茨比是個忠貞不二，世上只有黛西一個入其法眼的情 圣。這個太理想化的人物實在缺乏說服力，觀眾根本無法接受這樣的人物，任何從人物本身尋找其內心世界的探究都是徒勞無功的，只能想象這是作者象征著一個理 想化的美國夢在種族階級制度下被扼殺的結果，這從蓋茨比來自西部的窮困家庭可以看出端倪來，因為西部代表了美國普通白種人最原始的起源。他幻想搭上上等階 級而成就人生，但這個階級拋棄了他，這預示著和歐洲宗主國的分裂。而后是戰(zhàn)爭，代表了一戰(zhàn)，在這次戰(zhàn)爭中，蓋茨比獲得了去牛津進修的機會，從而步入上層階 級。歷史上美國在一戰(zhàn)后開始了其世界新帝國的序幕。美國進入了工業(yè)飛速發(fā)展的年代，把其他國家遠遠拋在后面，各種奇妙發(fā)明和流行元素讓全世界人趨之若鶩， 就像蓋茨比家晚會一樣。相比較，布坎南家族的當家人只會去和修車鋪的老板娘私混。而當蓋茨比以為這種極度物質化的行為可以挽回曾經(jīng)的愛情的時候，結果總告 失敗。這暗喻美國立國之本在金錢和私欲面前，已經(jīng)漸行漸遠，這在影片最后一段旁白中可以找到。

為何蓋茨比就是尼克？因為蓋茨比是尼克的理想化，尼克的夢。但他的夢被人打破的時候，他爆發(fā)了全片最大的情緒，他祈求布坎南家仆人，他對著世人怒吼，他的另一半已經(jīng)死了。